從表面上看，混音是十分簡略的作業(yè)，要做的僅僅調(diào)理一些旋鈕，直到全部的聲響聽起來都極好即可。但在實踐中你會體會到混音確實是一項很雜亂的技能。由于，音樂中的每一個元素都有其本身的聲學(xué)空間方位、特性等，所以，不只要將注意力放在音樂上，并且體現(xiàn)出不相同樂器的特征，乃至是“墻面的聲響”；一同還要注意音樂中頻響的平衡，要盡量使得聲響的高音有些亮堂而不尖利，還要有足夠的低聲作為烘托，而又不要將聲響弄成一團(tuán)渾水，當(dāng)然，確保一個明晰而堅實的中頻段也是十分必要的。
混音作為一項工程，必須有自個的程序。只要這樣，即便面臨冗雜的作業(yè)，也不會感受茫然不知所措。在從事混音時通常分這么幾個進(jìn)程：前期預(yù)備，中期對音色的調(diào)整，后期加作用等處置。
1、前期的預(yù)備
錄音時確保各軌聲響潔凈是混音要害要素之一：錄音進(jìn)程中，大都情況下應(yīng)翻開信號處置設(shè)備上的“bypass(直接經(jīng)過)”開關(guān)，不給信號加任何作用，而堅持信號的“原汁原味”。關(guān)于單個音色，可以聽不出直接錄音和經(jīng)過調(diào)音臺及其他設(shè)備的錄音各軌聲響中有啥不“潔凈”的成分，但疊加起來就會影響樂曲的明晰程度。
回憶音軌：先運(yùn)用較低的音量聽一聽全部音軌中都有些啥東西，然后記錄下音軌的信息，并運(yùn)用即時貼或是可以擦除的筆簡要地標(biāo)明哪個聲響對應(yīng)調(diào)音臺上的哪一路。最佳依照通常的邏輯習(xí)氣來組合聲響，如將全部打擊樂器的聲響都放在調(diào)音臺上相鄰的音軌中。
帶上耳機(jī)鏟除瑕疵：查看錄音纖細(xì)的瑕疵是一件需求用到“左腦”的理性行動，這不相同于“右腦”的理性的混音作業(yè)。這時你可以戴上耳機(jī)，別離獨(dú)自播映每一個音軌來捕捉錄音中的每一個細(xì)節(jié)。盡管一些細(xì)微的雜音獨(dú)自聽起來不會致使注意，但將一二十個音軌疊加到一同后，那些令人惡感的聲響就會暴露無遺。
在音軌間樹立相對的電平平衡：關(guān)于一個優(yōu)質(zhì)的混音來說，各個音軌本身的聲響大概是十分棒的，但當(dāng)各軌組合在一同相互作用時，聲響大概非常好。進(jìn)行全體傾聽時最佳先切入到單聲道辦法，若是各軌的聲響錄得很明晰，那么在單聲道中它們將比在立體聲中體現(xiàn)得愈加清晰。若是一開端就用立體聲試聽，那么各音軌中互相抵觸的一些當(dāng)?shù)鼐筒缓唵伪宦牫鰜怼?/p>
2、中期的音色調(diào)整
在上述進(jìn)程做好后，就要調(diào)整每軌聲響的音色了。這是一項繁瑣而又單調(diào)的作業(yè)。均衡器(EQ)可以用來杰出不相同樂器的特征，并使得聲響在全體上愈加平衡。首要對歌曲中最重要的元素進(jìn)行加工（如人聲、鼓和貝司）。一旦全部的元素都“粘合”在一同了，再著手處置其他聲部。音頻頻譜有必定寬度，而每一種樂器又都要在整個頻譜規(guī)模內(nèi)有自個的一席之地，因而，當(dāng)各個樂器的聲響組合到一一起，它們將填滿整個頻譜（當(dāng)然，怎么填滿頻譜首要取決于樂曲的配器，但均衡也在其間起著必定的作用）�；煲魰r要先從擊打樂器組下手的一個緣由即是，擊打樂器組中的樂器（從低聲部的大鼓到高音部的釵）可以極好地掩蓋整個音頻頻譜。擊打樂器組組織就緒，就可以開端逐個將其他樂器交融進(jìn)去了。
對一個音軌進(jìn)行均衡操作時會影響到其他的音軌。如晉升某一個鋼琴音軌的中頻有些可以會影響到人聲、吉他及其他中頻段樂器的聲響。有時候?qū)δ骋粯菲鞯哪硞�頻率進(jìn)行晉升，會致使該頻率處其他樂器聲響被削弱的表象。為了使得人聲更為杰出，可以試著在其他樂器中將人聲頻率地點(diǎn)頻段進(jìn)行衰減，而不要一味地用均衡器對人聲進(jìn)行晉升。
如需那種“打破”型或“迸發(fā)”型的聲響，可試著將1~3 kHz的頻段進(jìn)行少量晉升。不要對全部的樂器都運(yùn)用這一辦法，由于其意圖是要用晉升（或是衰減）操作來將一種樂器的聲響與其他的樂器區(qū)分隔。
3、后期加作用的處置
通常來說，后期對音色的潤飾無非即是加混響、延時、緊縮、鼓勵等等這些常用的作用。參加這些作用不是官樣文章，而是為了將聲響潤飾得更悅耳，但要確保原先調(diào)整好的電平份額不發(fā)生大的改動。接下來即是組織聲學(xué)空間。首要在輔佐輸出口外接一臺作用器，并挑選混響和延時作用，為一個扁平的聲場創(chuàng)造出必定的縱深空間；經(jīng)過開大一個聲道的輔佐輸出并略微下降其推子，就可以將一個音軌的聲響放置到聲場的后方。
作用處置可以說也是“完好的聲響”中的一有些。若是echo作用的回聲落到了音樂的拍節(jié)上，就有可以改動節(jié)奏有些的特征，而distortion會愈加劇烈地改動聲響，等等。所以，參加這些作用有一個根本的準(zhǔn)則，那即是可以改動音色，但不要損壞全體作用。切記上面的各個進(jìn)程相互影響。因而，要重復(fù)地在均衡、電平、立體聲方位和作用之間進(jìn)行調(diào)整。監(jiān)聽的規(guī)范要盡可以地嚴(yán)厲，若是沒有將那些帶來費(fèi)事的東西除掉，它們可以會在你試聽混音成果時像鬼魂相同總來搗亂。
結(jié)尾需求注意的一點(diǎn)是，在不相同的體系中查看混音成果。在中止全部混音之前，先要在各式各樣的耳機(jī)和音箱上試聽，既要用立體聲來聽，也用單聲道聽，一同還要實驗大音量播映和小音量播映的不相同。若是你的混音是對于某一特別體系而做，如多媒體音箱，那么你可以思考就用這種音箱作監(jiān)聽進(jìn)行混音。若是不能做到這一點(diǎn)的話，也必定要在一個可以代表將來用處的體系上聽。
無論你怎么去做，都要確�；煲舻纳鷦有院蛯β牨姷奈�，可是確保這一點(diǎn)并非易事，乃至頃刻的改動就會對結(jié)尾的回放發(fā)生無窮的影響。不要出于對某種作用器的偏心，就不論合適與否一味地運(yùn)用，運(yùn)用作用器是要讓聲響增加更多的改動，使音樂作品的吸引力更大。堅持電平一直在“跳舞”，不要對測驗有任何害怕心思。
