“利用燈火和投影，替代顏料的布景即是未來。”聞名的捷克舞臺設(shè)計家約·斯沃博達(dá)在上個世紀(jì)50年代初的這個預(yù)言，正在舞臺綜合發(fā)明中全方位地得到兌現(xiàn)。從一個視角說，科技的魅力，愈來愈展示自己發(fā)明的生命力，愈來愈成為藝術(shù)發(fā)明不可或缺的伙伴!
當(dāng)然，舞臺科技的使用，同樣也存在著理性化的參與和投入的疑問。舞臺科技是包羅萬象的，聲、光、色、形以及機(jī)械、材料、器具、控制設(shè)備等等。它們在舞臺美術(shù)發(fā)明中，參與是不是適度，使用是不是到位，舞臺效果是不是達(dá)到，是不是“轉(zhuǎn)化”成藝術(shù)的元素，存在著理性的指數(shù)。其間也存在著硬件和軟件的方方面面，如表演劇場、舞臺的設(shè)備、設(shè)置，是相對固定的硬件;如表演使用時的燈火、音響、服飾，道具等，是動態(tài)性的科技投入等。不同表演的環(huán)境、條件，不同表演的劇目和使用的藝術(shù)效果，都存在著理性的發(fā)明，從而讓舞臺科技真正為表演效勞，為藝術(shù)添彩，乃至為藝術(shù)發(fā)明打開一扇嶄新的藝術(shù)窗口，營建更開闊的藝術(shù)空間。
進(jìn)入本世紀(jì)以來，各地劇場建設(shè)如火如荼，發(fā)展很快。宏觀而言，這是可喜的事。舞臺建設(shè)是硬件，要與舞臺創(chuàng)造和與文化市場有利有效對接，既是老課題，也是新挑戰(zhàn)，但為了顯現(xiàn)政績或所謂“地標(biāo)”建筑，過分奢華，貪大求洋。尤其在舞臺上，過分求全，千人一面，設(shè)備求洋，超標(biāo)設(shè)置，非藝術(shù)功能放在第一位。舞臺功能是為會議、活動，仍是為觀眾和文化市場?市場效應(yīng)能否形成?文化資源的配置是不是合理?等等疑問值得思考。
舞臺建設(shè)可關(guān)注的課題也很多。歸納說：一、 劇場的外部外型、樣式需求多樣化，要思考環(huán)境要素，思考城市化的遠(yuǎn)景。劇院要有門檻，也可分級，既思考到社會活動的需求，更要注重觀眾的需求。二、舞臺設(shè)備配置的理性化，應(yīng)思考到它的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)、社會功能、藝術(shù)考量。三、有條件的話，締造更多的專業(yè)化劇場。娛樂性和藝術(shù)化的劇場是有所區(qū)別的�？山▌鲆粭l街的嘗試，大、中、小劇場相配套。要思考未來的市場化，搭起表演環(huán)境與生存互補(bǔ)的橋梁。劇場按計劃經(jīng)濟(jì)時代處置，建在人煙稀少的邊緣地域，很難生存，不甚合理。四、 劇場建設(shè)要向中型、小型劇場傾斜，同時完備、完整根本設(shè)施和功能。要維護(hù)傳統(tǒng)的舞臺，維護(hù)鄉(xiāng)村的古戲臺等。
舞臺科技的潛力，還沒有充分、有效、到位的發(fā)揮，硬件與軟件存在著不相匹配的疑問。集中體現(xiàn)在舞美的大制造之外，還缺乏自己的發(fā)明性的體現(xiàn)語言，缺乏較高的審美境地，缺乏抵御非藝術(shù)要素干擾的才能等。我曾經(jīng)在一個論壇上，針對當(dāng)代舞臺燈火的創(chuàng)造，說了三種“70%現(xiàn)象”：一是70%的舞臺燈火的創(chuàng)造沒有進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)造層面;二是70%的燈火設(shè)備、器具使用停留在照明功能上;三是70%的舞臺資源沒有真正使用在藝術(shù)自身創(chuàng)造上。這是值得思考的。
舞臺科技是為舞臺藝術(shù)創(chuàng)造效勞的，不能本末倒置。任何科技手段的使用，用在刀刃上，要“點(diǎn)”到即止�？萍际褂盟w現(xiàn)的語言，務(wù)必成為表演的體現(xiàn)語言。舞臺科技的濫用、泛用，大制造泛濫，病態(tài)與富態(tài)，奢華與矯情等，已干擾了藝術(shù)全體的發(fā)明。我們應(yīng)當(dāng)摒棄“戲不夠，景來湊”和“景不夠，霧來湊”的慵懶模式，如霧、雨、雪、移動渠道或轉(zhuǎn)臺等手段的使用中，為用而用，缺乏自身的藝術(shù)語言。這類非藝術(shù)化的使用，反而對藝術(shù)自身帶來無形的傷害。因此，對舞臺科技的投入，包括各類戲曲場館的締造，都需求實(shí)事求是地去思考，去使用。量體裁衣，因地制宜，才能物盡其用。也即是說，我們從舞臺美術(shù)的角度，看舞臺科技的參與和使用，要站在理性的立場上，使舞臺美術(shù)和舞臺全體的創(chuàng)造，日臻完美!
